2006-10-13 关于列奥纳多. 达芬奇 

1452到1519,达芬奇,桀骜的天才给世界留下无法超越的艺术遗产。留下这些让世人无法超越的姿态而离开。他的画笔,泅染柔润颜料叠加出熠光彩的篇幅,让他天才的气息昭然若。那些太多的辉煌与庞大,再穿越了时空后依然灿若星辰。



我想说得仅仅只是关于他的三幅女性肖像而已,而其中自然包括了久负盛名的《娜丽莎的微笑》,以及《奇莉娅加拉拉尼》与《吉内弗拉德本齐》。三个姿态迥异的女子,由列奥纳多的手变成了永恒。

以我粗浅的理解,只能粗略欣赏画面中女子的美感,以及想象着列奥纳多希冀借于纸张与画笔想要表达的情感,至少我可以肯定那是含蓄而蕴集温柔的情感,艺术家对于美炽热的观察化成了理性的创造,三位女子的美都与理性的古典光辉紧密结合,让她们变的神圣而不可侵犯,柔美而知性。

关于那个永恒的微笑,已经没有标准的评论了。蒙娜丽莎已经安静而恬然的留下了这个经典影象,那么对于无法承受的美我们只能虔诚的接受。或许列奥纳多对于对象惊人的观察力,让他赋予她无比妥帖的笔触与恰倒好处的氛围。她的笑容在时光的侵蚀下却依然鲜艳如昨天,我们只能对她默默凝视,而无法言语。蒙娜丽莎柔润的皮肤,庄重内敛的姿态,背景不对称的处理,以及整幅画温馨沉稳的调子。让她的笑变成了天籁,变成了触手可及的震撼。可是我们依然不甘企及,只能用仰望的姿态。



不过我还是更加喜欢《奇莉娅加拉拉尼》,喜欢她在暗沉背景上凸显出来的矜贵,侧面的描画仿佛让人更加无法看透。她有温和的姿态,却是矜骄的女子,修长的手指轻拖住同样华贵的银狐,银狐平静乖巧的留在她的怀抱,我们只能在她的臂弯观察列奥纳多赋予这生灵的优雅体态,灵性的褐色瞳仁,以及与主人同样高贵。细腻的笔触完美再现了银狐丝缎般的皮毛和柔软丰盈的躯体,也许只有这样的生灵才能陪上奇莉娅加拉拉尼的气质。

奇莉娅加拉拉尼有着秀美的脸廓和精致的五官,她的表情是微微含笑的,却又浅尝辄止,拥有含蓄的美感。列奥纳多无疑是意识到了奇莉娅加拉拉尼不为人接近的高雅。他用了浅淡的阴影和反光,把这种下意识的距离感表现的更为透彻。而黑色的项链让她的脖子变的更加修长,左边的臂膀几乎隐没于了背景中,暗沉稳重的颜色增添了她姿态的庄重。右边是圆润的肩膀线条,贵妇的经典表现。衣料为女主人服务而没有抢眼的艳丽,而是采取了低调的奢华,这一切让女主人成就了作品的灵魂,庄严的矜贵呼之欲出。



最后便是《吉内弗拉德本齐》,我总觉得那是一个稍有冷峻感的女子,她的圆润散发着一种凛冽的光辉,白皙的皮肤,冷静却散漫的眼神。她的姿势是坦然的,列奥纳多让她具有了贴近的镜头感,但是却描绘了她不愿与人交流的自控的情绪。女主人或许是沉静在自己的臆想世界里,让我们因为她漫然的眼神而放弃了试探。但是她的姿态又是淡雅而从容的,作者不厌其烦的的描绘她身上精致的细节,微卷的细软的发丝,去整齐而富有光华。背景翻覆而郁郁的杜松叶,犀利的叶片和她身上凛冽的气质完美吻合。虚幻的风景处理,是列奥纳多“晕涂法”的完美示范。

吉内弗拉德本齐的皮肤绘制的极为光滑,薄如蝉翼的胸衣若隐若现,同样圆润的肩部线条,蒙娜丽莎的是温婉,奇莉娅加拉拉尼的矜贵,而本篇女主人则是更具有拒绝感。细致的金丝边与活泼的褐色显示了她的贵气。

三个姿态迥异的女子,因为列奥纳多得到了永生,她们的微笑或凛冽与矜骄,被这为伟大的艺术家表现的淋漓尽致,让人们臣服与这份艺术的光辉后,更加无法忘记那为创作者,上天的宠儿,造物主的得意作品列奥纳多. 达芬奇,他信手拈来的画笔,变成了时光的雕刻机,让这些巨作在呼吸了岁月的灵性之后,更加完美与震撼人心。身为卑微崇拜者的我,只能在肤浅的感叹一番。也许对列奥纳多. 达芬奇这样的怪异天才,就只能供人们景仰吧。
[2009/02/17 01:02] 小文字/格子纸 | TB(0) | CM(0)

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